Кинофан может содержать информацию, не предназначенную для несовершеннолетних.
Видеоматериалы предоставляются сторонними сервисами. Если вы являетесь правообладателем или нашли нарушение — см. информацию для правообладателей.
Видеоматериалы предоставляются сторонними сервисами. Если вы являетесь правообладателем или нашли нарушение — см. информацию для правообладателей.
Кинофан может содержать информацию, не предназначенную для несовершеннолетних.
Видеоматериалы предоставляются сторонними сервисами. Если вы являетесь правообладателем или нашли нарушение — см. информацию для правообладателей.
Призываем вас к вежливому общению, отсутствию спама и рекламы, а также соответствию теме обсуждаемого материала.
Когда съёмки только начались, режиссёром был Джон Д. Хэнкок, и Эмити предполагалось показать городом-призраком, экономику которого разрушили события, показанные в первом фильме франшизы. С этим у Хэнкока возникли проблемы. Жители Мартас-Винъярда, где проходили съёмки, наотрез отказались давать разрешение на то, чтобы им заколачивали двери и окна домов и витрины магазинов. Кроме того, на студии постоянно критиковали уже отснятые материалы и просили сделать общую атмосферу фильма не такой мрачной. По словам Хэнкока, его в конце концов уволили в результате борьбы за власть между продюсером Ричардом Д. Зануком и Сидом Шейнбергом из «MCA». В частности, Шейнберг настаивал на том, чтобы в фильме расширили роль Лоррэйн Гари (это его супруга, она играла Эллен, жену главного героя). Занук категорически отказывался это сделать, и в результате Дороти Тристан, тогдашняя супруга Хэнкока и сценарист, написала вариант сценария, в котором изменения, на которых настаивал Шейнберг, не предполагались. Вдобавок ко всему у Хэнкока возникли проблемы с одной из занятых в фильме актрис, и он её из актёрского состава фильма выгнал, а затем выяснилось, что она находится в близких отношениях с кем-то из руководства «MCA». Работа над фильмом шла уже полтора года, сами съёмки продолжались уже месяц, когда Хэнкока и Тристан из проекта выгнали, что привело к очередным задержкам в работе над проектом и увольнению впоследствии Жанно Шварца. В фильме остались две сцены, снятые ещё Хэнкоком — сцена, в которой плавник акулы появляется на поверхности в начале фильма, и сцена, в которой жертвой акулы чуть не становится безымянный персонаж.
Небольшой островок с электроподстанцией — это в действительности были просто декорации. Остров был сделан из пластмассы и стеклопластика и располагался на двух баржах. Поверхность его была настолько скользкой, что удержаться на ней было нелегко. Из-за этого многие сцены приходилось переснимать снова и снова, т.к. актёры поскальзывались и падали. Однажды баржи, которые оказались плохо закреплены, унесло в открытое море, в результате чего их пришлось разыскивать и буксировать обратно, а это означало задержки в съёмках. Режиссёр Жанно Шварц потом долго вспоминал, как ему сообщили, что его съёмочная площадка находится в пути на Кубу.
Акулы работы Роберта А. Мэтти были сложнее тех, которых показали в первом фильме франшизы. Туловище было таким же, но к нему крепилась новая голова работы Криса Мюллера с новыми и более совершенными механизмами управления пастью.
Акулы из оригинального фильма 1975 года были складированы на улице на территории «Universal Studios», но сгнили под открытым небом, и от них остались только металлические каркасы.
Прочитав где-то, что для фильма «Челюсти 2» никак не найдут режиссёра, Стивен Содерберг (ему на тот момент было 14 лет) написал письмо на «Universal» и предложил снять фильм без какого-либо гонорара. Продюсер Ричард Д. Занук письмо прочёл и только ухмыльнулся. Много лет спустя, когда Содерберг стал уже маститым режиссёром, Занук и Содерберг познакомились на полях какого-то кинофестиваля, Занук показал Содербергу то письмо (он его специально захватил) и сказал, что теперь-то, «учитывая, как всё получилось с «Челюстями 2», он точно принял бы изложенное в письме предложение.
